一段花落谁家的往事,欧阳山尊与北京人艺的不了情

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永利国际最新网址 ,  《带枪的人》是苏联名剧。1957年,为庆祝苏联十月社会主义革命40周年,欧阳山尊导演了这出戏。建组之初,他不太想让田冲去演剧中主角雪特林,蓝天野特别着急,专门去找欧阳山尊谈这件事:“山尊同志,田冲是个非常棒的演员,他在《钦差大臣》中演的仆人奥契卡精彩极了,比苏联电影里的演员演得都要好。我是说他可以演雪特林。”蓝天野直言举贤,欧阳山尊坚持己见:“我想象中的雪特林,应该是个个头很高大的形象。”他并不认可或采纳对方的意见。“田冲是个好演员,绝对是个好演员。”蓝天野为田冲辩解嗓音浑厚而低沉。“我是担心他表演上的随意性。”“当然了,他有这方面的毛病,有时会让人捉摸不定,但他经常会有神来之笔,这是演员最珍贵的。”这时,蓝天野不仅是和一个导演在争论,同时也是和一个副院长、副总导演在争论。他认定了一点:你是导演,我是演员,我和你是在争论一件业务上的事情。

回到剧院后,欧阳山尊于2月16日又写报告给彭真市长、张友渔和吴晗副市长,请示如何答复文化部。在报告中,欧阳山尊再次强调了周总理的指示:“这个剧场的性质基本上是演话剧用的,如果不明确是什么剧场以及不规定主要由谁使用,那就等于自己制造矛盾,势必弄成争吵不清。”

欧阳山尊(右三)与《日出》剧组演员

1955年1月23日,北京人艺在北京剧场开始演出由曹禺创作的新剧《明朗的天》,刘少奇、周恩来等中央领导同志到场看戏。散戏后,周总理到后台看望全体演职员。当总理问到首都剧院的建设情况时,大家说文化部把剧场收回去了。周总理指示剧院领导了解一下新建的首都剧场还适合不适合演话剧,要把详细情况向他报告。3月2日,北京人艺的领导向周总理作了书面报告。一周后,曹禺院长再次报告周总理,请求帮助解决将首都剧场交回北京人艺的问题,并告诉总理首都剧场仍可演话剧。

  多次向周总理写报告 费心机建成首都剧场

周扬的这番话实际上代表了文化部的意见。1954年2月初的一天,文化部副部长刘芝明在他的办公室约见了欧阳山尊,出示了关于这个剧场的决定草案,草案的基本内容是:这个剧场基本上不是演话剧用的,而是一切剧种都可以在这里上演;这个剧场主要不是解决北京人艺无固定剧场的问题,而是供各剧团及外国剧团演出用的;这个剧场由一个管理委员会来管理,其成员由各剧院的负责人组成;这个剧场定名为“首都剧场”。山尊看罢草案后谈了不同看法。

  北京人艺建院后,最早在城里演出的地点是借用大华电影院。后来,经常到长辛店铁路工厂、丰台机务段、石景山钢铁厂和发电厂、农业机械厂等单位演出。这里固然有进厂下乡送戏上门为群众演出的需要,但也面临着没有固定专用剧场,借用其他单位剧场的窘状。一个专业剧团面对排戏、演出却没有固定的演出场所,这成为北京人艺上上下下十分头疼的大事。

1956年6月,首都剧场落成在即,然而依然不知它会花落谁家。7月7日,北京人艺的曹禺院长、焦菊隐副院长真的着急了,他们分别写报告给周总理,再次请求总理帮助解决将首都剧场交还北京人艺使用的问题。

  著名演员苏民谈起欧阳山尊,说欧阳山尊为人诚恳实在,跟他在一起放心。有一件事他一辈子都忘不了,而且叮嘱儿子濮存昕也要永远记住。苏民的爱人贾铨同志在中国银行工作,在1957年被打成右派。1958年,中国银行的一位人事干部到北京人艺来联系,说中国银行打算把贾铨同志安排到新疆农场,希望剧院让苏民和他爱人一起去新疆,特意征求北京人艺的意见。

4月27日,建造剧场的序幕终于拉开,但关于这个剧场未来归属问题的争论一直没有停止。

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1953年11月4日,习仲勋、周扬、齐燕铭等领导在审看北京人艺重排的《龙须沟》时,周扬说:这个剧场由北京人艺管理,并有优先使用权,但也要适当照顾其他剧团与剧种的演出。

  一句关键的话 保护了焦菊隐和苏民

1956年落成的首都剧场是北京人艺的专用剧场,但是,北京人艺能拥有这个剧场是颇费了一番周折的。

  欧阳山尊多次登门拜访著名建筑师林乐义,请他担任首都剧场的总设计。在林乐义画出剧场草图后,欧阳山尊召集相关人员与设计师,多次研究剧场的建筑风格,商议是民族式的“大屋顶”好,还是欧式的平顶好。既要考虑剧场建筑与北京古都风貌的和谐,与话剧这门外来艺术的和谐,也要兼顾国家经济状况,尽量节省资金,还要把剧场建得外观端庄典雅,看戏环境舒适。

1952年,北京人民艺术剧院刚刚成立时,没有自己的剧场。全北京城也没有一个专门演话剧的剧场,话剧都是在电影院演出的。但电影院无论如何不是演出话剧的场所,于是北京人艺的演出剧场问题被提到议事日程上来。1953年1月28日,文化部副部长周扬,北京市副市长张友渔、吴晗,联名打报告给周恩来总理,申请建造话剧专用剧场。

  也许天意使然,北京人艺在首都剧场正式上演的第一个戏,正是欧阳山尊导演的《日出》。他导演的《日出》,经过二度创作,塑造出满台的鲜明形象,剧院中的众多名角,如方琯德的潘月亭、杨薇的陈白露、叶子的翠喜、于是之的李石清、童超的王福生,以及董行佶的胡四、周正的方达生等,都令观众过目不忘。在众多的《日出》导演版本中,曹禺认为欧阳山尊导演得最好。因而,这个版本成为北京人艺的保留剧目。

20天以后,北京人艺终于盼来了振奋人心的消息——周总理决定:将首都剧场交北京人艺管理使用。8月20日,北京人艺正式接管了首都剧场。

  3月初,欧阳山尊去参加外贸订货会,而订货会上的遭遇令他大为惊讶。他仔细地查看已经制定好的当年度的外贸采购订货单位,却发现订货单中根本没有首都剧场的项目。找到相关人员问及原因,说是全国各种需要上马投入建设的项目很多,而国家的外汇极其有限,故将首都剧场的项目挤掉了。欧阳山尊内心是有苦难诉啊!

尽管北京人艺一再争取对首都剧场的使用权,但文化部始终不肯让步,而是将隶属于中央实验歌剧院的北京剧场(真光电影院,即今天的中国儿童剧场)移交北京人民艺术剧院接管。

  为此,两个演员不知练了多少回,铃铛不但保证向一个方向飞,而且想办法往上撩,使之飞出一个抛物线的弧度,以便能把握住跃起的方向和瞬间。为了准确地抓住铃铛的把柄,有时要分两个动作,像打排球救球一样先把铃铛垫起来,再伸手抓住把柄。每当演到此处,观众总是开心地鼓掌大笑。这个艺术效果,绝不是耍噱头赚取观众廉价的笑声,而是塑造剧中人物的需要,是雅俗共赏的,给观众以精神和文化的享受。

18天之后的大年初三下午,周总理将北京人艺的曹禺院长、焦菊隐和欧阳山尊两位副院长约到他的办公室,详谈关于建设剧场的问题。

  1956年8月17日,文化部、北京市文化局、北京人艺等单位经过协调,正式签订了首都剧场划归北京人艺管理使用的协议,首都剧场在8月20日开始移交。10月19日的《中央实验歌剧院、北京人民艺术剧院关于交接剧场的联合报告》记载:至此,“首都剧场由中央实验歌剧院移交给北京人民艺术剧院”,“以后有关首都剧场财务工作由人民艺术剧院负责”。

然而,20天后,文化部钱俊瑞副部长致函彭真市长、张友渔副市长,提出:“文化部前已拨给北京人艺的二三十亿元(旧币,折合现在的人民币二三十万元),用以扩建北京剧场,扩建后作为该院的经常演出场所。”

  在“反右运动”中,人人自危,对有些事躲避唯恐不及,生怕有闪失说错话遭了殃,而欧阳山尊却实事求是地反映情况,说出关系一个人生存的关键的一句话,这是极需要胆量的。

  由于外汇紧张,购买民主德国设备的项目曾被取消,欧阳山尊给周总理写报告后,建设经费得到保障

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  1962年,欧阳山尊导演俄罗斯古典名著——《智者千虑,必有一失》。这出戏是据俄罗斯古典名著改编的。在欧阳山尊的启发引导下,苏民创造的葛洛莫夫的艺术形象鲜活而真实,受到观众和业内人士的交口称赞。苏民谈起这个艺术形象的塑造过程,对欧阳山尊充满了感激和崇敬。他说这部剧成为他艺术道路上的里程碑,受益终身。在第四幕的一场戏里,葛洛莫夫把老将军克鲁基茨基所写的一篇狗屁不通的《论一般革新有害之条陈》赞美得天花乱坠,使老将军高兴得忘乎所以地把桌上的铃铛横扫飞起。这时,欧阳山尊让扮演葛洛莫夫的演员纵身一跃把铃铛当空接住,这一来更赢得老将军的欢喜与信赖。从桌子角到演员面朝观众立正站立的位置,顶多不到三米的距离。铃铛横飞过来高低、远近每次都不可能完全一样,而且它在空中必须横竖转动,演员怎么能保证每场演出都能准确地抓住它呢?可是欧阳山尊说:“练!你们一定要练到能抓住它,万一哪一天没有抓住掉到地上,你们俩在台上即兴表演好了!但不许加任何台词。”

  周恩来总理1953年年初经常观看北京人艺的演出,演出结束后如果有时间还到后台化妆室看望演员。演员们往往都会谈到剧场问题,向周总理“诉苦”:旧电影院不适合话剧演出,舞台窄小,迁换布景困难,演员在潮湿的地下室化妆,需用的灯光都是临时拉线,过于简陋……欧阳山尊和几位院领导也深受缺乏演出场地的困扰,都希望周总理能批准建一座演话剧的新剧场。周总理知道,一个专业剧院要发展,要形成自己独特的风格,没有固定的专业演出场所确实太困难。他和大家的心情一样,认为完全有必要建设一座话剧专用剧场。他嘱咐剧院为此事写个报告。

  欧阳山尊曾经说:“我的一生是生于忧患,老于安乐,留得余年,报效祖国。”他用将近一个世纪的时间,完成了报效祖国的诺言。直到生命的最后一刻,他想的依然是话剧,依然是北京人艺。

  受曹禺院长的委托,欧阳山尊代拟了给北京市主管文教工作的吴晗副市长的报告,申请将大华电影院交给北京人艺使用。这是他们考虑到当时国家的经济困难,没敢提出新建剧场的要求。

  剧院人事部门的工作人员把电话打给欧阳山尊报告情况。欧阳山尊要中国银行的人到他办公室去谈。工作人员随即把来人领进欧阳山尊的办公室。听罢对方说明来意,欧阳山尊不假思索地说:“你们的干部要派到哪里去是你们的事,苏民同志是北京人艺的干部,我们不会让他走!”回答得简单明确,直截了当。后来,苏民的爱人还真的化险为夷,被留在了原单位。

  不久,周总理又一次来看北京人艺的戏,还问到了首都剧场的问题。欧阳山尊当面如实地向周总理作了汇报,随后又代剧院给总理写了书面报告,申述建造剧场的始末由来,提出应当将剧院划归北京人艺管理和使用。周总理对这个报告作了批示,明确同意剧院的意见。

  首都剧场划归北京人艺,上演的首部话剧就是欧阳山尊导演的《日出》

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