现实的深沉反思之作,这部吓死过人的国产恐怖片

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《乌合之众》:对时代、现实的深沉反思之作

时间:2015年11月25日来源:《中国艺术报》作者:乔宗玉

  话剧《乌合之众》:对时代、现实的深沉反思之作

  话剧《乌合之众》(编剧:喻荣军,导演:邓伟杰,主演:杨皓宇、黄晨等)是2015香港艺术节委约作品,也是近日“玉兰绽香”上海话剧艺术中心赴京演出的压轴戏。《乌合之众》以新颖的形式、奇妙的配乐效果,展现了海派戏剧的前卫性、先锋性。同时,作为一部原创剧,《乌合之众》也是一部反思现实的力作,对“文革”、反腐等问题皆有触及。

  “乌合之众”,顾名思义,应该是指芸芸众生。世上大多数人,其实选择的就是随波逐流的生活,这样的生活态度,注定了社会日常生活中经常会发生“集体无意识”行为,譬如我们司空见惯的抢购潮。如果不合群,你就可能会被孤立,被冠以“孤僻”等字眼,被人明里暗里嘲弄、打击;当你融入整个群体,脑子一热做出许多过激行为后,又会把这一切归结为自己年轻幼稚,或者把责任推卸给时代、某人,而不去反思自己的劣根性。

  话剧《乌合之众》用实验话剧的外壳,讲述了一个“文革”受害者复仇的故事。剧情缘起于1967年“文革”如火如荼之时,重庆武斗正烈,男孩王国庆的妈妈被子弹打中身亡。“文革”结束后,开枪者丁建国被判3年,引起王国庆的极度不满,他决意手刃仇人。从20多岁到60多岁,王国庆从重庆追到上海、北京、香港……一直找不到丁建国,王国庆就把目标锁在了丁建国的儿子、法官丁立明身上,给予他13年期限——如果他能在13年内做一个好人、好法官,他就放过他的父亲,不然……

  《乌合之众》对“文革”的暴力呈现是比较直观的,荷枪实弹的两派拼杀,今天的人可能很难理解他们彼此莫大的仇恨从何而来。青年丁建国开枪杀人,跟玩儿一样,没有觉得自己是在杀人,这种对生命的漠视,其实是一种人性的悲剧。“文革”结束后,大家奔“小康”,看似风平浪静,不再有文攻武卫,可“暴力”依旧存在,尤其是在网络时代,各种各样的帖子、各种各样难听的骂人的话出现在各个网站,对涉事者进行围攻。

  眼看着丁立明从一个上进青年“随波逐流”地变成了一个腐化分子,王国庆偷录下他嫖娼的情景,利用网络传播,导致丁立明身败名裂,前程尽毁。在香港的雨夜中,王国庆在幻觉中放过了暮年的丁建国,然而实际上,丁立明告诉他,1987年丁建国就已经去世了。

  《乌合之众》的内在层面其实是在讲述一种“孽债”、一种“因果循环”的报应。王国庆的父亲因为性格中“嗜杀”的一面,间接导致妻子被自己的同事丁建国开枪打死,儿子从此性格大变,终身陷在复仇的执著中不能自拔。儿子知道真相后,对垂危的父亲,连最后一眼都不看,父子间的恩怨,只能下辈子还了。王国庆的人生悲剧,始作俑者,其实就是他的父亲。

  丁建国草菅人命,被判刑入狱,他的儿子也不是太亲近这个杀人犯父亲。父亲血液中的“劣根性”,仍旧遗传到了儿子身上。儿子作为法官,贪污受贿、包养情妇、嫖娼。最让人感到难过的是,当王国庆试图用法律来制裁丁立明时,却遭到失败,他只能通过偷录、通过网络传播,将丁立明的真实面目公之于众,用网络暴力来实现一种“公平正义”。几十年来,我们一直在宣扬依法治国,然而现实生活中,“人治”却始终阴魂不散,这是最为困扰我们这个民族的问题。如果不能做到“法治”,就永远难谈真正的民主、平等。

其实中国是有优秀恐怖片的。

虽然当下受限于审查导致烂片泛滥,而好不容易出来个《中邪》却因愚昧迷信思想以及宣传不当被扼杀在清明;但其实国产恐怖片也有过繁荣期。

这一繁荣期从八十年代起,到九十年代达到顶峰;而将国产恐怖片推到高潮的电影,同时也因为一场意外给予国产恐怖片了致命打击。

这部就是很多人的的童年阴影《黑楼孤魂》。

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这部国产恐怖片上映于八十年代末。

影片凭借对恐怖元素的制造以及恐怖氛围的渲染;令其一经上映便大获成功,引发了万人狂欢抢票的盛况。

可以说,是这部影片铸就了国产恐怖片的高峰。

但就在上映期间,一场意外却让其跌入谷底。

据传由于影片过于恐怖跟惊悚,导致观影期间有位老太太因惊吓过度而猝死;由此影片也在一片质疑声中被迫下映。

而目前网络上能看到的大都是阉割版。

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即便如此,从阉割版我们亦能窥得导演的功力

不得不承认就算过了三十年,影片对恐怖氛围的制造、对剧情悬念的设定,都堪称经典。

也许有人觉得它不如日韩恐怖片,但是要知道这部影片诞生于三十年前,另外就算到今天仍有大量恐怖片对其元素跟方式照抄就搬。

这足以证明影片自身的影响力。

但影片更值得称颂的不是剧情,而在于其将背景设立在文革时期,并且影片中充斥着对那个荒诞年代的批判与反思。

很难想象,一部恐怖片竟然也敢这么大胆。

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当然,作为恐怖片我们按例先聊下剧情。

这又是一部老生常谈的“冤魂复仇记”。

影片讲述了在某电影拍摄期间,录音师霍峰以及电影女主角于红要找地方做音效,由此在霍峰所住的旧楼里发现了一场几十年前的冤案。

几十年前文革时小菊父亲被迫害致死,临死前父亲将小菊及财产托付给生前好友;但没想到这位好友见财起意不仅将财产收入囊中,还将小菊杀死并伪装成自杀的假象封在了旧楼地下室里。

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而在给女主录音效时,女主在地下室门口不仅看到了小菊冤魂的幻象,更恰巧录下了一连串诡异的声音。

为此霍峰展开了一系列调查走访。

通过调查,霍峰才知道这是一场时代下的悲剧。

如果说小菊的死是父亲好友私欲作祟,那这场冤案的发生则是时代的错误。

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无论是小菊父亲被迫害、还是小菊死后没人管、或是邻居们的冷漠,警察的无视;都是时代的错误。

尤其是当小菊“自杀”疑点重重,却没人追查真相。

就如影片中所言“那年头自杀的人天天都有”。

所以小菊的冤死并不是个例,而是时代下的普遍悲剧。

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即使知道这是场冤案,即使知道凶手还逍遥法外;但是在那个年代根本无人在意。

为什么?就如给小菊死亡定性为自杀的退休警官说得那样。

“那日子口公检法都砸烂了谁管”

在当时的社会情况下,似乎一切罪恶是正常的;而那些寻求公平与正义的却成了神经病。

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而影片中最让人感到意外的是老林。

当两人为了解真相去采访楼上退休干部老林时,女主眼前再次出现了幻想;面前这位看似和蔼的老大爷,其实曾在文革时强奸过小菊的妈妈。

而现在他仍然逍遥自在,没有人知道他的罪行。而在这个时代他摇身一变成了备受尊敬的退休领导。

但是这样就能洗去多年前犯下的罪行了么?

难以洗去,当法律无法制裁,只能付诸于暴力。

最后老林仍难逃一死。

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但这只是电影剧情。

永利国际最新网址 ,在现实里,有多少人背负着那个年代的罪恶,却在这个年代逍遥快活。

没有办法。

那些铸成时代悲剧的,除了接受良心的谴责再无其他审判途径。

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现实中无法完成的,就让电影帮我们完成。

之后小菊冤魂对老林展开了复仇计划。

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